范宁所展示的对位法13，同样是一组镜像赋格，看似只有三个声部，比上一首少了一个，但技法实际上更为复杂。
八度二重对位，使得转位之后，声部的位置呈现了还原的效果，AB两个声部在镜像映射后，却仍保持A上B下的声部位置关系。
而且在“正向”部分中，主题的原型和倒影已经交替出现，而“倒影”部分中正好颠倒过来。
拗口一点说的话，“正向”部分的所有主题进入都是原型的，而“倒影”部分则全部都是倒影形式，从而呈现出了倒影中有倒影的效果！
这样神乎其神的复调技法，根本是世间无人能够评判的！
讨论组的这些“考察团”成员中，有部分性情稍微正直一点的，已经有点想辞掉这份任命的念头了。
有什么意思？无非是在那些庸碌一点的艺术家面前，展示自己的优越感和生杀大权罢了。
真正站在艺术史浪潮前端的现代艺术，或许自己离理解都还差得远！
在无数人的各怀心思中，范宁指尖下《赋格的艺术》的终曲，亦是整个布道公演的终曲，终于来到了！
从对位法的编号来说，它是第14。
但考虑到之前还有4条卡农曲的存在，还有1部镜像卡农、2部镜像赋格的翻倍条数，实际上它的顺序位置，比《二十圣婴默想》的条数更多一点。
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